Blog Kunstwerk in focus

Adriaen Collaert, De Twaalf Maanden, na 1586, M Leuven

Een van de blikvangers uit de collectiepresentatie Neem je Tijd van M Leuven is momenteel op reis: de indrukwekkende Uur- en kalenderwijzerplaat. Het topstuk wordt momenteel tentoongesteld in de prestigieuze tentoonstelling Between Hell and Paradise. The Enigmatic world of Hieronymus Bosch in het Nationaal Museum voor Schone Kunsten van Budapest, het Szepmuveszeti Museum. De tentoonstelling loopt nog tot 17 juli.
De Twaalf Maanden
Adriaen Collaert, April, na 1586, burijngravure op papier, collectie M Leuven - CC0

De Twaalf Maanden

In M Leuven wordt het paneel tijdelijk vervangen door ‘De Twaalf Maanden’ van Adriaen Collaert: een reeks van twaalf prenten die – net zoals de Kalenderwijzerplaat – de maanden van het jaar weergeven. Collaert graveerde deze reeks op basis van ontwerpen van de Mechelse tekenaar Hans Bol (1534-1593). Elke maand toont enkele specifieke (landbouw)activiteiten die de vroegmoderne mens door zijn dagelijkse leven gidsten. Bovenaan in het midden staat telkens het bijpassende teken van de dierenriem afgebeeld. Op enkele taferelen staat ook de adel afgebeeld: in de maanden januari, februari, april, mei, juni en augustus. Hoewel de adellijke figuren zich voornamelijk op de achtergrond bevinden, springt hun aanwezigheid hier sterk in het oog. Ze symboliseren het ‘goede leven’, dat sterk contrasteert met de harde realiteit van het boerenbestaan.

De Twaalf Maanden
Adriaen Collaert, December, na 1586, burijngravure op papier, collectie M Leuven - CC0

Tijdsbesef in de middeleeuwen

Kalenderprenten waren vanaf de zestiende eeuw erg populair in de Nederlanden. Dat had alles te maken met het circulaire tijdsbesef van de middeleeuwse en vroegmoderne mens. In de middeleeuwen bepaalde het verloop van een jaar immers in grote mate het leven en handelen van mensen. Wanneer de boeren hun akkers en velden snoeiden, ploegden en zaaiden, stond de lente voor de deur. Tijdens de zomer haalden ze de oogst binnen en schoren ze de schapen. In de herfst werd de wintervoorraad aangelegd: terwijl dagloners de rijpe appels en druiven plukten, legden de boeren zich toe op de vetmesting en slachting van het vee. De winter was een periode van rust, met meer tijd voor huisnijverheden. Dit circulaire tijdsbesef bood de mens zekerheid en een vaste bestaansgrond. Wat telde in het leven was niet veranderen maar voortbestaan, op weg naar de goddelijke eeuwigheid – de tijd stond in het teken van het bereiken van de verlossing.

Kalenders

Het verlossingsdenken toont zich duidelijk in de kunst van de tijd- en kalenderminiaturen. Zo tonen kalenderplaten vanaf de twaalfde en dertiende eeuw de strijd van de derde stand – de boeren. De strijd met de aarde en hun voortdurende pogingen om natuurgeweld te beheersen. Alleen op die manier konden ze voldoende voedsel produceren om zichzelf en anderen in leven te houden. Elke maand was verbonden aan een specifieke (landbouw)activiteit, zoals het ploegen, spitten, zaaien, maaien en oogsten van velden en akkers, het planten en snoeien van wijnstokken of het vetmesten en slachten van het vee.

Het boerenleven stond in schril contrast met het luxueuze leven van de edellieden, die hun tijd doorbrachten met de jacht op wilde dieren of het verleiden van jonkvrouwen. Opvallend: de kalenderafbeeldingen met voorstellingen van hardwerkende boeren werden meestal gemaakt in opdracht van de adel. Edellieden gebruikten de kalenderplaten enerzijds als een uitdrukkelijke manier om zich te onderscheiden van de boerenstand – op dat moment de laagste plaats in de wereldlijke hiërarchie. Anderzijds kan de kalenderprentkunst ook geïnterpreteerd worden als een eerbetoon aan de natuur en de landbouwers, van wie de edellieden heel sterk afhankelijk waren.

De Twaalf Maanden
Adriaen Collaert, Februari, na 1586, burijngravure op papier, collectie M Leuven - CC0

De statische kalenderafbeeldingen uit de middeleeuwen evolueerden geleidelijk aan naar meer verhalende en realistische genretaferelen, met arbeid en een feestelijke sfeer als voornaamste ingrediënten. Omwille van de combinatie van een esthetische en didactische functie, groeiden ze al snel uit tot ware verzamelobjecten.

De Twaalf Maanden
Adriaen Collaert, Juni, na 1586, burijngravure op papier, collectie M Leuven - CC0

Adriaen Collaert, telg van een graveursdynastie

Adriaen Collaert (ca. 1560-1618) werd omstreeks 1560 geboren. In 1580 werd hij ingeschreven als meesterzoon in de Antwerpse Sint-Lucasgilde en leerde hij de graveursstiel van zijn vader Hans I Collaert (1525/1530?-1580). Minder dan twee jaar later leverde hij al kwaliteitsvol en verkoopbaar werk af. Hij werkte in deze periode samen met verschillende uitgevers, én was tegelijkertijd vast verbonden aan de uitgeverij van Philips Galle – een band die alleen maar versterkt werd door Adriaens huwelijk met Philips dochter Jozijne Galle in 1586. In zijn beginperiode legde Adriaen Collaert zich voornamelijk toe op de kunst van het graveren, maar vanaf 1587 zette ook hij zijn eerste stappen als uitgever. Al gooide hij het roer niet te bruusk om: hij bleef tot 1590 gravures steken voor zijn schoonvader. Nadien bouwde hij zijn graveeractiviteiten af om zich uitsluitend op het uitgeverschap toe te leggen. Sporadisch werkte hij nog samen met zijn jongere broer Jan II en een aantal andere graveurs voor het Galle-atelier.

Het oeuvre van de Collaertdynastie is zeer veelzijdig. Vooral Adriaen had een zeer uitgebreide productie. Hij graveerde zeker 627 prenten, gaf er minstens 625 uit en ontwierp ongeveer 42 composities voor toekomstige gravures. Daarnaast kan het graveerwerk van zo’n 180-tal prenten aan hem worden toegeschreven. Het grootste gedeelte van Collaerts werk bestaat uit religieuze en devotieprenten, al behandelde hij ook heel wat andere onderwerpen: van politiek en economie tot humanisme, klassieke oudheid en zelfs de studie van dieren en planten. Het oeuvre van Jan II, Adriaens broer, sluit daar grotendeels bij aan. Al graveerde hij in vergelijking met zijn broer veel minder.

Hoewel de meeste publicaties en reeksen van de familie Collaert in grote oplages werden gedrukt, is hun naam tegenwoordig niet meer zo bekend. Dit is mogelijk te wijten aan de commerciële voorzichtigheid van de derde generatie, die zich uitsluitend richtte op de herdruk van de ontwerpen van hun voorvaderen. Bij gebrek aan voldoende vernieuwing verdween hun naam geleidelijk van de kaart. Na drie generaties bleek de rol van de Collaertdynastie in de Zuid-Nederlandse grafiek uitgespeeld.

Bekijk De Twaalf Maanden van Adriaen Collaert

De Twaalf Maanden
CC0
De Twaalf Maanden
CC0
De Twaalf Maanden
CC0
De Twaalf Maanden
CC0
De Twaalf Maanden
CC0
De Twaalf Maanden
CC0
De Twaalf Maanden
CC0
De Twaalf Maanden
CC0
De Twaalf Maanden
CC0
De Twaalf Maanden
CC0
De Twaalf Maanden
CC0
De Twaalf Maanden
CC0

In de collectie van M Leuven kunnen heel wat prenten van de familie Collaert teruggevonden worden. Over twee van die prenten kan je meer lezen op deze website: ‘De Vier Tijdperken’ en ‘Scènes uit de Openbaring van Johannes op Patmos’.

‘De Twaalf Maanden’ van Adriaen Collaert zijn nu te zien in de collectiepresentatie ‘Neem je Tijd’ van M Leuven.

Meer prenten van de Collaertdynastie

Bekijk meer nieuws & blogs
Gravure door Hans II Collaert (1566-1628), naar ontwerp van Tobias Verhaecht (1560-1631)
02 juni 2020
Kunstwerk in focus

Hans II Collaert, De vier tijdperken, c. 1612-1628, Collectie M Leuven

Lees meer
Toegeschreven aan Adriaen Collaert, naar ontwerp van Jan Snellinck (I) (toegeschreven aan), Scènes uit de Openbaring van Johannes op Patmos: Vijfde engel blaast op bazuin
19 februari 2021
Kunstwerk in focus

Toegeschreven aan Adriaen Collaert, naar ontwerp van Jan Snellinck (I) (toegeschreven aan), Scènes uit de Openbaring van Johannes op Patmos (9, 10, 11 en 12), 1585, collectie M Leuven

Lees meer
Trefwoorden: Adriaen Collaert

Meer nieuws

Bekijk meer nieuws & blogs
Cornelis Floris II, Putti of the Sacrament tower in the Celestine Monastery
Nieuws
02 februari 2024

Call for applications Summer Course for the Study of the Arts in Flanders 2024 ‘Medieval and Renaissance Sculpture’

Annually, the Summer Course brings a select group of 18 highly qualified young researchers to Flanders. They are ...
Lees meer
Folio 43. Tulpenbollen waren erg duur en zorgden ook in het Antwerpen van de 17de eeuw voor een ware tulpomanie.
Blog
21 december 2023
Kunstwerk in focus

Nicolaas Rockox et al, Album Amicorum Nicolaas en Adriaan Rockox, ca. 1579-1636, collectie Rubenshuis

Albums waarin we tekeningen en vriendschapsbetuigingen bij elkaar verzamelen kennen we vandaag nog. Onze poëziealbums hebben een voorouder ...
Lees meer
Schermafbeelding 2024 01 08 om 09 22 35
Nieuws
18 december 2023

Vlaamse schonekunstenmusea presenteren gezamenlijke collectiewebsite

De nieuwe collectiewebsite van de Vlaamse Kunstcollectie bundelt de collecties van vier musea: KMSKA, MSK Gent, Musea Brugge ...
Lees meer
Vlaamse Kunstcollectie - NL

Your browser doesn't meet the minimum requirements to view this website. The browsers below are compatible. If you do not have one of these browsers, click on the icon to download the preferred browser.

Chrome logo Google Chrome Firefox logo Mozilla Firefox Edge logo Microsoft Edge